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By Pierre Yergeau

De la à Montréal, en passant par Paris, Conséquences lyriques, est un roman savamment déconstruit, pour ne pas dire cubiste, et constitué de six groupes de personnages. L’histoire étant un assemblage de faits divers, et le lecteur est appelé à tisser les liens selon les indices soigneusement distillés par l’auteur.

Pour son greatest roman chez Québec Amérique, Pierre Yergeau se livre à un exercice de haute voltige qui questionne les mécanismes de l. a. création et qui a l’américanité en trame de fond. Nous sommes toutefois en désaccord avec le narrateur du roman, qui stipule que « Un livre devrait se terminer par l. a. mort de son auteur » !

Dans ce roman, vous êtes invités à suivre les péripéties d’un chasseur d’extraterrestres, d’une journaliste spécialisée dans les faits divers et dont le père ressemble à s’y méprendre à John Wayne, d’un policier, d’un ex-mannequin Calvin Klein beginner d’enterrements, d’une grosse dame de plus three hundred livres et de son jeune fils, d’un scénariste québécois qui a des conversations avec un alligator qui aime les bonbons, et, en top, de l’énigmatique Gomme, degré zéro du personnage. Même Céline Dion fait son apparition dans ce cortège pour le moins hétéroclite !

Et votre travail de lecteur consiste à déterminer qui sert d’inspiration à qui ? Bonne probability !

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Il suffit de trouver avant los angeles prochaine marée. Phil se retourne. Sur l’autre versant, il aperçoit le chalet. Une development sur pilotis, tout en bois, comme on en voit sur les cartes postales ou… dans les logiciels qui vous permettent de concevoir l. a. maison de vos rêves. Celle qui sera votre tombeau. Celle qui sera si belle que vous voudrez y vivre votre dernière blessure. Celle qui vous permettra de faire le deuil du monde. los angeles bâtisse en bois a un giant patio qui s’avance vers le Pacifique. Il se dirige d’un pas tranquille vers le chalet. l’entrevue du Figaro LE CRITIQUE — Dans votre roman Conséquences lyriques, qui vient d’être publié chez *** et qui est en lice pour le prix que l’on sait, nous sommes dans l. a. place, comme lecteurs, où l’on se pose cette question : qui est l. a. fiction de qui ? Est-ce Kate Pratt, qui écrit un roman où l’auteur est poursuivi par une corporation, ou est-ce l’auteur qui écrit sur Kate Pratt qui est tuée par un de ses personnages ? L’AUTEUR — La fiction est d’abord et avant tout un jeu de l’esprit. Ce qui m’amuse, bien sûr, comme beaucoup d’auteurs, c’est de pousser ce jeu le plus loin attainable. Dans l. a. vie de tous les jours, nous sommes un objet de fiction dans l. a. vie de quelqu’un d’autre… Vous êtes un objet de l. a. fiction de votre voisin qui vous croise dans l. a. rue lorsque vous quittez votre logement pour vous rendre au travail… LE CRITIQUE — Je comprends. Mais où est los angeles vérité dans tout ça ? L’AUTEUR — Qu’est-ce que vous voulez dire ? LE CRITIQUE — Je veux dire que les grands romans sont une recherche d’une vérité, de quelque selected qui nous reste lorsqu’on a refermé le livre, quand on se dit : ah ! c’est ça… L’AUTEUR — (Rires)… Oui ! Je vois ! Comme les mécanismes de l. a. mémoire involontaire chez Proust, ou le déterminisme historique dans Guerre et Paix… Je pourrais dire, par exemple, que c’est los angeles belief de l’histoire comme un fait divers, ou les représentations de l’être régies par des conséquences lyriques… et non plus par l. a. vérité. LE CRITIQUE — La fin de l’histoire est à los angeles mode… L’AUTEUR — Si vous voulez. Notre économie et notre politique, notre époque, reposent sur los angeles capacité de représentation de ce que nous nommons encore los angeles réalité… los angeles ligne de partage entre los angeles fiction et l. a. politique s’amenuise quand le gouverneur de l’État de los angeles Californie s’appelle Arnold Schwarzenegger ! Les fictions deviennent significatives lorsqu’elles sont ancrées dans leur époque et qu’elles utilisent le même mode de gestion du savoir… C’est ce que j’essaie de faire… Rien de plus… LE CRITIQUE — Prenons par exemple cette scène un peu délirante où John Wayne se met à galoper sur le Pacifique ! L’AUTEUR — Excusez-moi. Cette scène ne fait pas partie du livre… LE CRITIQUE — Justement ! Cet épisode me semble bien illustrer votre… remark dire ? Technique ? L’AUTEUR — … Je n’aime pas beaucoup ce mot. LE CRITIQUE — Bon. Disons votre modus operandi, si vous le voulez bien. D’une half, il y a cet acteur qui vient de l’Ouzbékistan et qui interprète John Wayne, qui lui-même, est-il suggéré, est comme un memento du père sur son tracteur à gazon, mais au fur et à mesure que l’action se poursuit, nous n’avons plus de référence à l’acteur, il s’agit plutôt de John Wayne… L’AUTEUR — C’est ce que verraient des témoins, par exemple.

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